一如既往的沉闷，敷衍，昏昏欲睡，缺乏创意，如果下一代007还要创新进步，继续保持“英伦风”，不沦为好莱坞二、三流大片，可能要找诺兰、绿草地这样的英国导演来改良了。丹尼尔·克雷格版的007好歹终于结束，他的5部007，导演班底差，科技含量低，邦女郎也凑合，动作戏不复古，也不现代，远不如谍影重重、碟中谍系列生动过瘾，丹尼尔·克雷格可能是史上最普通的007人选了，生猛肌肉男，像个特种兵，铁板脸，不灵动，少人味，不风流，不倜傥，不有趣，比起90年代的皮尔斯·布鲁斯南差了好几个等级。

据说是中国第一恐怖片，吓死过人，看完后意料之中不觉得恐怖，倒是有点好奇，结尾把一切异常归咎于精神病人的臆想来规避鬼片有鬼这个手法是不是本片首创。片里漂浮的布娃娃很像幼年明日香同款，小菊的冤魂复仇遭拒后暴怒的情节让我想起《东京巴比伦》里犬神那一篇。最恐怖的地方是开头交代命案背景：文革时期…好的，已经开始怕了。

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杀手一见女人就变得不那么专业了。

孤苦的边境与无尽的流亡。1.聚焦难民题材，深揭后冷战时期的少数族群之苦楚，安哲的政治关切一如既往。2.跨不过的边界线，唯有遥望对面的军事禁区，如鹳鸟般兀自独腿站立，生与死之间仅有一线/一步相隔。3.发生于安哲影片典型空间——小酒馆内的男女对视，如此漫长而深邃，却终究无法弥合心灵间的鸿沟。4.在吊车起重臂上缢亡的男子（想及[尤里西斯的凝视]中吊起的列宁雕像头部），恍若承担起了所有历史的重负。5.隔着界河的婚礼，悖谬式的超现实笔触一如库斯图里卡。6.又见标志性的黄雨衣人，连接并修整电话线杆的仪式性收尾。7.失踪的政治家变成了另一个人，但那个风筝的故事依然没有讲完：在撒哈拉沙漠，所有人都抓住风筝线飞向太空，寻找新家园，有的人则带着人类所写的全部诗集。8.“有时候，为了听到雨声背后的音乐，人不得不沉默。”（9.0/10）