安德烈·巴赞提出的长镜头美学的基础性在于对现实主义的看重，这项尽量不去分割空间，裂断代入情绪的做法，最终成为电影的一大利器，经过不断的更迭发展，香特尔·阿克曼在《让娜·迪尔曼》使长镜头完美的成为了观影者的眼睛，并与人物重叠制造了奇特的观影体验——看见既是经历，这一特殊的时空统一方法，首先依照与去处紧密的戏剧结构，将生活的无聊与细枝末节呈现在荧幕之上，在使用小津式不加任何批判的低机位视角令观众代入，以此去还原生活的真实样貌。这一点不管是在后来中国导演王兵的作品中都有很大的体现，本片也是如此，但导演在本片中未使用固定机位，而是选择了斯坦尼康移动镜头，进而制造液态影像，不将视角局限在任何的一个人身上，而是在游移中描绘整体的众生相，在整体的状态中使观众沉浸，进而展现整个人民公园的生活状态。

挺搞笑的 章子怡对演员的姿态，真没有赵薇好，看得让人很不舒服。

勉强7分 画面很美 故事也很美 虽然有细节 但撑得不住整个故事 显得剧情很多地方不合理或者很刻意

故事线完整丰富，70年代能拍出如此火爆的枪战戏真的厉害，男主虽然是个劫匪，但气质方面愣是有种007的感觉，真的酷，片中那些形形色色的配角也很有意思

无奈，把警讯硬生生拍成100多分钟。作为看警讯长大的，事件开始不到十分钟，就知道警察是假的！