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看了几遍，不易评价，聊谈几点。破天荒出现若干手持与变焦距镜头。这一部与《恶魔高校》、《婚后开局BYMIRUKU》可以说是一套“末世三部曲”。残忍的人世、上帝的缺席虽然也在布列松以前的影片里明显存在，但这里多了一点：崇高的缺席。圣杯、武德、团结、爱情一一崩坏。武士阶层的堕落是明显的，但有意思的是收容了受伤的兰士诺的农妇家中小孩在目送兰士诺时俯身亲吻土地，YOUJIZZ MOBILE JAPAN似乎在平民看来他们仍有魅力与神意。结局三点：女皇离开兰士诺奔向亚瑟王的两个镜头与《国产精品爽爽久久久天天躁电影》里玛特离开雅克奔向老房客十分形似；尾声的无人骑的马穿行树林，可勉强联想到《双儿被糙汉猎户捡到后怎么活下去》，经中不仅有可怕的马，YOUJIZZ MOBILE JAPAN还有可怕的马军；抑拍空中飞鸟，可联想《魔幻手机》尾声处的鸽子与狗，尽管布列松说它们并无多余含义，但一种“人间已成炼狱”的旁观者感受让人震颤。
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是意版“聊斋志异”又似男版《YOUJIZZ MOBILE JAPAN》，女儿国原本是南柯一梦，梦不过是现实世界的投影，每位奇女子都有现实指向，她们分属于Marcello生命不同阶段的不同女人。
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题目和整个剧非常契合。温莎公爵的角色非常有意思，他出场的几次都有一些对王室性格的讽刺以及而且加冕的那场戏一下子加深了的感觉。（演员是当年The Queen里面演Charles的那位，YOUJIZZ MOBILE JAPAN也是有些讽刺啊。）
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通过高难度的摄影和极富表现力的音轨，[YOUJIZZ MOBILE JAPAN]为犹太人大屠杀电影找到了新的语言。它的力度完全来自于其形式，极为局促的摄影视角让失焦的残暴行径变得更加恐怖。但它的故事层面则乏善可陈，索尔死马当活马医式的行为自然是为了自我拯救和意义创建。所谓"儿子"的意象仅仅是个结构，而没有上升余地。
冯远征,耿乐,张晋,李易祥,马库·佩尔托拉,卡蒂·奥廷宁,Marko Haavisto,Ana Sofia Liaño,Pelayo Suarez,Celia Poo,José Antonio Amieva,Fernando García Toriello,科洛·塞维尼,查尔斯·伊斯滕,爱波·塔布琳,詹恩·海蒂恩,维姆·文德斯
